گفتوگو با نويسنده مجموعه «ترانه مادري»
چرا پويا عاشق دختري 6 سال بزرگتر از خودش ميشود؟
جواني كه از شدت محبت توانايي انجام هيچ كاري را ندارد، ما خودمان به دست خود اينها را اينگونه تربيت كردهايم و آنقدر به آنها توجه كرديم و نگذاشتيم دست به سياه و سفيد بزنند. مثل« پويا» كه اينقدر پاستوريزه است و در يك شرايط آزمايشگاهي رشد پيدا كرده است. خوب اين موجود آزمايشگاهي به نخستين نفر كه اتفاقا ظرفش را شكسته، دل ميبندد. اگر ثريا يا هر فرد ديگري حتي استادش كه بيست سال از او بزرگتر است، اين كار را ميكرد به آن دل ميبست.
کد خبر: ۱۷۴۵۲
| | 48643 بازدید
مسعود بهبهانينيا در گفتوگو با «تابناك» افزود: از يک سو فرزندسالاري ناخواسته به جوانان آسيب ميزند و از سوي ديگر محبتهاي زياد باعث تربيت بچههاي لوس و بيمهارت ميشود كه توانايي اراده فرداي كشور ما را ندارند. 
وي در ادامه بااشاره به اينكه مجموعه «ترانه مادري» بر روي فرخنده و فرزندش و روابط متقابل اين دو متمركز شده است، اظهار داشت: براي نشان دادن آسيبهاي اجتماعي ناشي از تربيت نادرست فرزندان، دو كودك كه متعلق به يك پدر و مادر هستند، اما در دو شرايط گوناگون پرورش يافتهاند، نمايش داديم. يكي پويا كه به دليل نسبت خوني كه با فرخنده دارد و مشكل نازايي فرخنده به نوعي تربيت ميشود و ديگري بهرام که با ليلا هيچ نسبت خوني ندارد و چون بچهدار هم ميشود، پس دليلي ندارد كه فرزند ديگري را بزرگ كند، اما به علت طمع فرخ و فكر اين كه نگهداري يك بچه، يعني نيمي از سهم آن خانه، اين بچه را بزرگ كرده و در حق او هم مادري كرده است.
نويسنده مجموعه «ترانه مادري» در ادامه گفت: ما سه نوع تربيت فرزندان را به تصوير کشيديم:
1ـ شيوه سختگيري: والدين با محبت و محدود كننده، شخصيتي كه فرخنده در سريال نماينده آن است. اين دسته از والدين اجازه كسب تجربه و يادگيري را از كودك و نوجوان خود مي گيرند. بجاي آنها حرف ميزنند، تصميم ميگيرند و مشکلات را حل مي کنند.
2ـ شيوه سهلگير: اين والدين نسبت به آموزش رفتارهاي اجتماعي سهل انگار هستند.از اين موارد زياد ميبينيم بچه ول و رها است. و همين طوري و باري به هر جهت تربيت ميشود. نظم و ترتيب كمي در اين گونه خانوادهها حاكم است و پايبندي اعضا به قوانين و آداب و رسوم اجتماعي بسيار كم است.
3ـ شيوه قاطع و آزاد منشانه كه به شيوه والدين مقتدر نيز معروف ميباشد. در اين شيوه والدين به فرزندان خود استقلال و آزادي فكري ميدهند و آنها را تشويق ميكنند، اما نوعي محدوديت و كنترل بر اعمال فرزندان اعمال ميدارند شخصيت مادر بزرگ و نحوه برخورد او با دختر و پسر و نوهاش از اين الگو پيروي مي كند.
بهبهانينيا در ادامه اظهار داشت: براي مبرز كردن اين شيوههاي تربيتي، الگوهاي تربيتي را که هماکنون در جامعه ما کارکرد دارد، در اين خانوادهها و شخصيتها قرار داديم و در مقايسه اينها با هم خانواده و تربيتهايشان را نقد کرديم و سه نسل را کنار هم قرار داديم:
وي در ادامه بااشاره به اينكه مجموعه «ترانه مادري» بر روي فرخنده و فرزندش و روابط متقابل اين دو متمركز شده است، اظهار داشت: براي نشان دادن آسيبهاي اجتماعي ناشي از تربيت نادرست فرزندان، دو كودك كه متعلق به يك پدر و مادر هستند، اما در دو شرايط گوناگون پرورش يافتهاند، نمايش داديم. يكي پويا كه به دليل نسبت خوني كه با فرخنده دارد و مشكل نازايي فرخنده به نوعي تربيت ميشود و ديگري بهرام که با ليلا هيچ نسبت خوني ندارد و چون بچهدار هم ميشود، پس دليلي ندارد كه فرزند ديگري را بزرگ كند، اما به علت طمع فرخ و فكر اين كه نگهداري يك بچه، يعني نيمي از سهم آن خانه، اين بچه را بزرگ كرده و در حق او هم مادري كرده است.
نويسنده مجموعه «ترانه مادري» در ادامه گفت: ما سه نوع تربيت فرزندان را به تصوير کشيديم:
1ـ شيوه سختگيري: والدين با محبت و محدود كننده، شخصيتي كه فرخنده در سريال نماينده آن است. اين دسته از والدين اجازه كسب تجربه و يادگيري را از كودك و نوجوان خود مي گيرند. بجاي آنها حرف ميزنند، تصميم ميگيرند و مشکلات را حل مي کنند.
2ـ شيوه سهلگير: اين والدين نسبت به آموزش رفتارهاي اجتماعي سهل انگار هستند.از اين موارد زياد ميبينيم بچه ول و رها است. و همين طوري و باري به هر جهت تربيت ميشود. نظم و ترتيب كمي در اين گونه خانوادهها حاكم است و پايبندي اعضا به قوانين و آداب و رسوم اجتماعي بسيار كم است.
3ـ شيوه قاطع و آزاد منشانه كه به شيوه والدين مقتدر نيز معروف ميباشد. در اين شيوه والدين به فرزندان خود استقلال و آزادي فكري ميدهند و آنها را تشويق ميكنند، اما نوعي محدوديت و كنترل بر اعمال فرزندان اعمال ميدارند شخصيت مادر بزرگ و نحوه برخورد او با دختر و پسر و نوهاش از اين الگو پيروي مي كند.
بهبهانينيا در ادامه اظهار داشت: براي مبرز كردن اين شيوههاي تربيتي، الگوهاي تربيتي را که هماکنون در جامعه ما کارکرد دارد، در اين خانوادهها و شخصيتها قرار داديم و در مقايسه اينها با هم خانواده و تربيتهايشان را نقد کرديم و سه نسل را کنار هم قرار داديم:
نسل اول، مادربزرگ، نسلي که ريشه در گذشته ما دارد؛ نسلي که برخوردهايش سنجيده است و براي آن خيلي احترام قايل شديم و مادربزرگ خاصي را معرفي کرديم.
نسل دوم، فرخنده و فرخ و همسرانشان که اينها نسل گرفتارند؛ نسلي که باخودشان درگيرند و مشکلات زيادي دارند.
نسل سوم، نسل پويا و بهرام که بيخبر از گذشتهاند و نميدانند که از کجا آمدهاند و از هويت خود آگاه نيستند.
اين نويسنده كهنهكار با اشاره به اختلالات رفتاري پويا گفت: در طراحي قصه، اگر پويا را آدم عاقل و پختهاي معرفي ميکرديم، قطعاً انتخاب نغمه غلط بود. اين ايراد وارد بود که مثلا يك آدم هوشمندي مثل پويا چرا يك دختري كه شش سال از خودش بزرگتر است را براي همسري انتخاب كرده است، ولي داستان «ترانه مادري» در مورد يك آسيب اجتماعي صحبت ميكند. جواني كه از شدت محبت توانايي انجام هيچ كاري را ندارد، ما خودمان به دست خود اينها را اينگونه تربيت كردهايم و آنقدر به آنها توجه كرديم و نگذاشتيم دست به سياه و سفيد بزنند. مثل« پويا» كه اينقدر پاستوريزه است و در يك شرايط آزمايشگاهي رشد پيدا كرده است. خوب اين موجود آزمايشگاهي به نخستين نفر كه اتفاقا ظرفش را شكسته، دل ميبندد. اگر ثريا يا هر فرد ديگري حتي استادش كه بيست سال از او بزرگتر است، اين كار را ميكرد به آن دل ميبست.
بهبهانينيا در ادامه اظهار داشت: پر کردن آنتن کاري ندارد. مهم اين است که مخاطب سخت گير امروز کار شما را بپسندد و با علاقه آن را دنبال کند و حرف تازه اي براي زندگي بهتر در آن پيدا کند. ساخت يا پخش سريالهايي مثل مجموعههاي کرهاي كه بازيهاي بازيگرانش بسيار ضعيف و در حد بچه دبستانيهاي ايراني است، هنر نيست و از اين خوشحالم كه براي دومين بار مردم مجموعهاي روتين اما غير طنز را انتخاب کردند و به آن نمره قبولي دادند و از حسن تصادف، اين مجموعه در همان باغ طنز معروف برره توليد شد.
اين نويسنده كهنهكار با اشاره به اختلالات رفتاري پويا گفت: در طراحي قصه، اگر پويا را آدم عاقل و پختهاي معرفي ميکرديم، قطعاً انتخاب نغمه غلط بود. اين ايراد وارد بود که مثلا يك آدم هوشمندي مثل پويا چرا يك دختري كه شش سال از خودش بزرگتر است را براي همسري انتخاب كرده است، ولي داستان «ترانه مادري» در مورد يك آسيب اجتماعي صحبت ميكند. جواني كه از شدت محبت توانايي انجام هيچ كاري را ندارد، ما خودمان به دست خود اينها را اينگونه تربيت كردهايم و آنقدر به آنها توجه كرديم و نگذاشتيم دست به سياه و سفيد بزنند. مثل« پويا» كه اينقدر پاستوريزه است و در يك شرايط آزمايشگاهي رشد پيدا كرده است. خوب اين موجود آزمايشگاهي به نخستين نفر كه اتفاقا ظرفش را شكسته، دل ميبندد. اگر ثريا يا هر فرد ديگري حتي استادش كه بيست سال از او بزرگتر است، اين كار را ميكرد به آن دل ميبست.
بهبهانينيا در ادامه اظهار داشت: پر کردن آنتن کاري ندارد. مهم اين است که مخاطب سخت گير امروز کار شما را بپسندد و با علاقه آن را دنبال کند و حرف تازه اي براي زندگي بهتر در آن پيدا کند. ساخت يا پخش سريالهايي مثل مجموعههاي کرهاي كه بازيهاي بازيگرانش بسيار ضعيف و در حد بچه دبستانيهاي ايراني است، هنر نيست و از اين خوشحالم كه براي دومين بار مردم مجموعهاي روتين اما غير طنز را انتخاب کردند و به آن نمره قبولي دادند و از حسن تصادف، اين مجموعه در همان باغ طنز معروف برره توليد شد.
گزارش خطا
غیر قابل انتشار: ۰
در انتظار بررسی: ۱
انتشار یافته: ۰
با سلام، آقای بهبهانی نیا در جایی از صحبت هایشون در مورد سریالهای کره ای که از شبکه سوم صدا و سیما پخش می شد اینطور اظهار نظر کردند: "ساخت يا پخش سريالهايي مثل مجموعههاي کرهاي كه بازيهاي بازيگرانش بسيار ضعيف و در حد بچه دبستانيهاي ايراني است، هنر نيست " به اعتقاد بنده این صحیح نیست، زیرا:
1- ما هنر دیگر هنرمندان را نباید زیر سو ءال ببریم حتی اگه صحیح هم باشه.
2- من برای هنر و هنرمندان کشورم واقعا احترام قائلم . محتوی و مضمون سریالهای ما با کره ایها فرق می کنه، باور بفرمایید بدون اغراق خدمتتون عرض می کنم که من خیلی مطالب و نکات مهم زندگی از دو سریال تاجر پوسان و امپراطور دریا که بسیار پر مخاطب هم بودند یاد گرفتم. من می خوام اینو عرض کنم آیا به عنوان مثال این نکته مهم نیست که : اصل تجارت یعنی جذب آدمها نه فروش کالا که در واقع سریال تاجر پوسان بر این مبنا ساخته شده است. آیا این مهم نیست که تاجرها مغازه دار ها مالکین به جای اندیشیدن به سودهای کلان در فکر جذب مشتری باشند تا اینقدر ما مشکلات تورم های کاذب و گرانیهای سرم سام آور در کشورمان نداشته باشیم؟؟؟؟؟؟؟؟؟
پس من می خواستم این نتیجه رو بگیرم اگر بازی بازیگران خارجی مثل کره ای ها هم ضعیف باشه ولی انصافا پر محتوی است. من مخصوصا از سریال امپراطور دریا خیلی مطالب یاد گرفتم بسیار هنرمندانه بازی کرده بودند در ضمن برنده چندین جایزه بین المللی هم شده بودند.
3- محتوی و مضمون این سریال ایرانی فقط خانوادگی بود و البته حاوی نکات بسیار مهم و اجتماعی جامعه امروز ایران است. در حالیکه من این دو سریال کره ای را یه دقت دنبال می کردم مضمونشون در قالب گسترده تری بود و شامل ابعاد خانوادگی، سیاسی و حکومت داری و تجاری و اقتصادی که به صورت هنرمندانه همه با هم آمیخته شده بود و حاری نکات بسیار ارزتده بودند.
چرا ظاهر پويا بايد شبيه هري پاتر باشد؟ همش تقليد همش كپي كاري دريغ از ذره اي خلاقيت. من سريال فوق را نديده ام ولي لطفا در مورد سريالهاي ايراني كه خود دست اندر كار ساخت انها هستيد نقد كنيد .مثلا در ماه مبارك رمضان 1200 دقيقه يعني20 ساعت سريال ميسازيد كه بگوييد 1 نفر در اصفهان يك زمين دارد كه در بيابان مجاور يك هتل قرار گرفته و قيمتش فلان قدر است. و مردم هم ان را ميبينند جالب اينكه بعد از ماه رمضان جشن ميگيريد و به دست اندر كاران ان سريال هديه ميدهيد و..... شما هنر سينماي ايران را به سخره گرفته ايد .ببينيد در دنيا يك فيلم سينمايي 1.5 ساعته چقدر پيام دارد و چگونه ماندگار ميشود (البته نه همه انها) واقعا خودتان ميدانيد هنر سينماي ايران را به كجا برده ايد و داريد ميبريد.فيلماي سينمايي تان هم اكثرا روابط 1 دختر و پسر پولدار را نشان ميدهد كه به شمال ميروند و.......و مقصر اصلي همه اينهاصدا و سيما ميباشد با منابع مالي فراوان و بدون نظارت. با سلام نكته ديگه اي كه در اين سريال نمايان بود اگه توجه مي كرديد همون نغمه خانم كه مي گفت پشيمون شدم به يكباره وقتي ديد كه آقا پويا پولدار شده كاملا عوض شد و خودش با دسته گل رفت سراغ پويا. امیدوارم که این نویسنده برای یک بار هم شده سری به دانشگاه بزنند تا بدانند دانشگاه به هیچ وجه به صورتیکه ایشان نمایش داده اند نمیباشد. این مسئله بسیار جای تاسف دارد که فیلمهایی در صدا وسیما ساخته میشود که چارچوب آن با واقعیت به هیچوجه متناسب نیست و ذهنیت نادرست ایجاد میکند. استادی در درس فیزیک، رابطه سینوس زاویه مجموع را با افتخار ثابت میکند. دانشجو با خودروی شخصی وارد دانشگاه میشود و در مقابل نگهبانی پارک میکند. در روز اول دانشگاه دانشجویان ورودی جدید را جمع کرده به آنها لوح سپاس میدهند! دانشجو از افرادیکه در حال تردد هستند سوال میکند درس زبان عمومی کجاست! دانشجوی ترم یک پروژه تحقیقاتی دارد و به کارخانه میرود! و هزار یک مورد دیگر . همه اینها نشان از آن دارد که نویسنده محترم دانشگاه را به عنوان یک مدرسه بزرگ که دختر و پسر در کنار هم می نشینند در نظر میگیرد.
بنده به عنوان یک عضو هیئت علمی وظیفه داشتم این موارد را یادآوری کنم که جوانان در سن ورود به دانشگاه این ذهنیت های نادرست را از ذهن پاک کنند. امید است نویسندگان قبل از نوشتن مطلب فضای مطلب را تجربه نمایند.
از اون سريال بگذريم. تواين شبها ببينيد اجراي بسيار زيباي ايشون رو.من نميدونم مگه صدا سيما در نداره كه هركي ميره اونجا ميشه مجري؟؟؟ البته باید توجه داشته باشید که در این سریال رگه هایی از فمینیسم دیده میشد مانند خیلی از سریالهای دیگر سیما.در این سریال عموما زنها انسانهایی مدیر و دلسوز و مدبر و مسئولیت پذیر و زرنگ و در طرف دیگر مردان بی عرضه و مامانی و بدون مسئولیت و یا کلاهبردار و خشن و حقه باز معرفی شدند.مابرای مبارزه با مرد سالاری داریم زن سالاری را رواج میدهیم من می خواستم سوال کنم چطور مادر بزرگ این خانواده برای بچه های دیگران دل می سوزاند اما نوه های خودش را در خانه خودش نگهداری نکرده و آنها را بدین صورت از هم جدا کرده و بین دایی و خاله تقسیم می کند؟؟؟ در مورد نظر دوست عزیز در مورد محتوای سریالهای کره ای با شما موافقم خصوصا تاجر بوسان اما دوست عزیز اگر توجه کنید آقای بهبهانی در مورد نحوه بازی بازیگران کره ای گفتند نه محتوای سریالهایشان. لازم به ذكر است كه سريالهاي ايراني از يك ضعف بزرگ رنج مي برد و آن اين است كه براي جذاب كردن سريال هميشه يك مثلث منحوس در سريالهاي ايراني وجود دارد كه موجب رنج و اذيت مخاطبان است. يعني يك انسان منفي يك انسان بي عرضه كه از قضا در محور كارها قرار گرفته و يك آدم خوب كه نويسنده دست و پاي او را بسته حالا يا به دليل اينكه دائما در سفر است يا به اين خاطر كه با آنها زندگي نمي كند و گاهي سر مي زند و يا اينكه دچار مرگ زودرس مي شود. شما تا پايان سريال بايد از بي عرضگي محور داستان كه دائما دستخوش دسيسه هاي متعدد مي شود و با بي عرضگي دائما گول مي خورد و بدجنسي آدم منفي داستان باشي كه تقريبا همه امكانات براي بدكاري او مهيا است. در آخر كار هم يك دفعه در يك يا نهايتا در دو قسمت كار تمام مي شود و بد به سزاي كارهاي خود مي رسد و خوب نجات مي يابد. بسياري از سريالهاي ايراني براي شكنجه كردن مخاطب درست مي شود و هيج اميدي در آنها نيست. بر خلاف سريالهاي كره اي كه از اول تا آخرش اميد در آن موج مي زند. مثلا در سريال يانگوم با وجودي كه كاراكتر منفي هر بلايي را كه مي توانست سر كاراكتر مثبت در مي آورد اما او هميشه با شايستگي نقشه هاي او را نقش بر آب مي كردو سربلندتر از قبل از امتحان بيرون مي آمد. در حالي كه در سريالهاي ايراني كاراكتر منفي هر بلايي بخواهد سر آدم خوبه در مي آورد و در آخر كار يكدفعه همه بدي ها يش يك كاسه شده و به او باز مي گردد. شما در سريالهاي كره اي مطمئن هستيد كه فرد محوري با درايت كارش را درست مي كند و شما سعي مي كنيد حدس بزنيد كه از اين مشكل چطور بيرون مي آيد اما در سريالهاي ايراني شما مي دانيد كه او بالاخره موفق مي شود اما بر اساس شانس و يا يك دليل عجيب و غريب. مثل اينكه آدم بي عرضه يكدفعه باعرضه مي شود و آدم خواب يكدفعه بي دليل بيدار مي شود. نگاهي به سريالهاي در حال پخش مثل سريال خواب يك رويا (اگر اسمش را درست گفته باشم) تمام بدي ها را يك نفر به دليل بر عرضگي يك آدم بي اراده به يك مثلا نويسنده فرهنگي مي كند و كسي هم جلودارش نيست و او حسابي ترك تازي مي كند لابد آخر داستان هم با يك سكته قلبي مشكلش قرار است حل شود. برخي از سريالهاي ايراني اصلا ارزش نگاه كردن را ندارند درحالي كه سريالهاي بچگانه كره اي ( به قول آقاي بهبهاني نيا) آنقدر اميد به انسان مي دهد كه تو را براي فردايي بهتر راه مي اندازد. نظرسنجی
امضای یادداشت تفاهم ایران با آمریکا را در این مقطع...